周の映画館３

題名懲役太郎まむしの兄弟封切　１９７１年６月監督　中島貞夫配給会社　東映キャスト　ゴロマサ　　菅原文太　カツ　　川地民夫婦警早崎の恋人佐藤友美竹花組代貸梅田和三郎葉山良二マサの彼女三島ゆり子カツの彼女女屋実和子チンピラ川谷拓三山北組組長天津敏彫り師彫金河野秋武七雄会早崎安藤昇この「まむしの兄弟」シリーズは、ヤクザ映画の中でもＢ級作品といえるのかもしれません。これはこの「懲役太郎」を最初にして、以下のように続きました。７１年10月「まむしの兄弟お礼参り」７２年２月「まむしの兄弟懲役十三回」７２年８月「まむしの兄弟障害恐喝十八犯」７３年２月「まむしの兄弟刑務所暮し四年半」７３年９月「まむしの兄弟恐喝三億円」７４年３月「まむしの兄弟二人合わせて３０犯」その他このシリーズの番外編として以下の作品があります。７４年８月「極道ＶＳまむし」７５年３月「まむしと青大将」この時期は東映が大量にヤクザ映画を作っていた時代ですが、この「まむしの兄弟」はそれほど当たったとはいえないかと思います。ただ東映にとっては、なんとか鶴田浩二、高倉健と並ぶヤクザヒーローを育てたかったところであり、またかなり違う形のヤクザ像を菅原文太という俳優の中に見いだすことが出来たかと思います。これが、同時期に作られた、「人斬り与太」シリーズを経て、そして７３年１月封切りの「仁義なき戦い」の文太像に結実されているように思います。ちょうど７５年２月封切りの「仁義の墓場」の主役石川力夫も、本来なら渡哲也ではなく、菅原文太であるほうが、東映の流れのなかでは当たり前だったように思います（もっとも渡哲也でよかったわけだが、私は菅原文太の演ずる石川力夫像も見てみたいのだ）。さてこの「まむしの兄弟」シリーズの第１回作品です。これまで日活の俳優であった川地民夫が菅原文太の弟分として出てきます。その川地民夫のいいことったらありません。なんだか彼はこうして東映のヤクザ映画の、しかもこうしたどうしょうもないチンピラヤクザ役をやると、本当に生き生きとしています。なんだかスクリーンの彼の笑顔を見ていると、とにかく嬉しくなってきてしまいます。最初刑務所からマサが出てきて、カツが迎えにくるシーンから始まります。二人は戦後の焼け跡の闇市の中で知り合いました。カツはサーカスで育てられていたようです。そしてそのあといろいろな悪さをして、二人とも前科１２犯になっています。先に出所したカツが兄貴分のマサを出迎えているわけです。二人とも親も兄弟もいません。この血のつながっていない二人が、どこの組にも属さないで盃交わした義兄弟なわけです。しかし、こうしたことは映画の中で回想シーンがあったりするわけではありません。二人の会話を聞いているなかで判ってくることなのです。マサは昔孤児ということで施設に入れられていたようです。貧しい１５歳でおでん屋をやっていて、弟と妹二人を見ている女の子とその子たちを施設にいれようとしている婦警にいう言葉がなかなかいいのです。こいつら、ノラ犬でも集めとるつもりなんや。施設も少年院も警察も、人間のクズつくるところや。こいつらから、エサもろたらいかん。俺らは自分らでやりぬくんや。マサは今の自分のようになって欲しくないのです。マサもカツも、レストラン行っても、料理を満足に注文もできません。カツは何か相手に言われると、判ったふりしてすぐにその言葉の意味をマサに聞きます。マサだってさっぱり判らないのです。二人は、ちっとも格好よくありません。ひどい与太者です。ごろつきです。喧嘩だって、健さんのようには圧倒的には強くありません。すぐやられて、たたき出されたり、簀巻きにされて川へなげこまれます。大昔にある女性とデートでこのシリーズを見たことがあります。彼女「え、この二人あまり強くないの？」私「そう…、でも見ててごらん、しつこく強いんだから」というような会話しました。二人はやられてもやられても、やり返すのです。竹花組の代貸梅田は「おまんら、なんでそないな無茶さらすね」といいます。本当に無茶苦茶です。ただただしつこく、そのしつこさだけで相手は根を上げてしまいます。そこで、この二人は「まむしの兄弟」といわれることになります。また彼ら二人の彼女（？）になる二人の女とも、この回で知り合います。私は、三島ゆり子も女屋実和子も、こうしたヤクザ映画にでていると一番生き生きしているように思います。東映の役者って、男も女もヤクザ映画に出ているのが一番向いているように思いますね。七雄会の幹部早崎にはこのしつこい二人も貫禄負けしてしまいます。それで早崎に負けまいと、早崎が背中にしている龍の入れ墨を真似て、大蛇の入れ墨を入れようとします。しかしこの二人は彫物入れるのもあまり格好よくはありません。それが最後になって表われてきます。この時の彫り師が河野秋武なのですが、私はどうしてか黒沢明「わが青春に悔いなし」の学生服姿の河野を思い浮べてしまい、なんだか不思議な気持になってしまうのです。あの映画での検事となった糸川（河野秋武）は、戦争中原節子に会ったあと、どうしてか流れ流れて、彫り師になって今こうしてまむしの兄弟に墨を入れているのかなんて思ってしまうのです。最後二人は汚い山北組に殴り込みにいきます。代貸しを山北組に殺された山花組は誰もが逃げてしまいますが、二人は山花組が用意していた殴り込み用のトラックで出かけます。そのトラックの中で、カツがハーモニカを吹きます。マサ「兄弟！その歌は何ちゅう歌や？」カツ「何や知らん、ガキの頃よう聞いた歌や。この歌を聞いてるとな、女の顔が見えてくるんや」（ここでその歌が、女の声で歌われます）あめのしょぽしょぽふるぱんにからすのまとからとをたちてまんてつのきんぽたんのぱかやろうあかるのかえるのとうしゅるのはやくしぇいしんちめなさいちめたらけたもてあかんなしゃいカツ「もしかしたら、おふくろかもしれんな」マサ「おふくろけ」マサもカツも母親を知らないのです。ただこれではっきりしてきます。カツは韓国朝鮮から連れてこられた女性から生まれた子なのです。でもカツはそのことは判らないでしょう。マサだって判りません。それどころか、映画の中でも何の説明があるわけでもありません。観客だって、ぼんやり見ていたら、何も判らないでしょう。雨と泥の中で、二人は山北組全員と闘います。とうとうやり抜いて、泥だらけ血だらけで、二人は「これで一緒に１３回目の懲役に行こう」と肩を組んで歩いて行きます。映像は少しも綺麗ではありません。その二人の肩に雨が強く降り掛かります。泥が流れ落ちます。だが泥と同時に、彫物の墨も落ちていくのです。実はまだ入れ墨は完成していなかったのです。二人は中途半端なままこの殴り込みになってしまったのです。でもやらないわけにはいかなかったのです。その二人のうしろ姿に、また女の声で歌が唄われます。

ああまたたれかたまされたごじゅせんきんかとおもうたにふりぴんのせんかよたましゃれた　　　　　　　　　　　（1994.01.04）

　上のＵＰで「まむしの兄弟」の第１作を紹介しました。映画館で見るのはできなくとも、ビデオならいつでも見られると思います。ぜひ見ていただきたいものです。やくざ映画というのは、かなりの朝鮮韓国問題を扱っています。私が知る限り、文学よりもこのヤクザ映画での斬り込み方のほうが鋭どさを感じます。　この「まむしの兄弟」の第１作でも、カツの母親は戦前に日本に来た朝鮮韓国の女性であるわけです。だが何故か、子どもとは離ればなれになってしまったわけです。カツは焼け跡の闇市でただすばしっこさだけで生きてきました。そこでマサと知り合ったのです。　この殴り込みのときに、自然とカツはハーモニカを吹きます。そして自然に出てくる歌が故郷の歌なのです。でも、カツにはそのことのわけは判りません。一体なぜ自分がその歌を覚えているのかも判らないのです。そしてその歌と同時に、ある女の顔がカツには浮かんできます。それが母親かも知れないなとチラっとカツは思います。　マサのほうは、もっと何の記憶もありません。なんで、この二人は何のためにもならない殴り込みに出かけるのでしょうか。　戦後という社会は、こうしたことを深く深く内包して、ただただ時間だけが進んできたのだなと思います。　二人が雨の中、傷だらけで歩いていく背に、おんなの歌が流れるのです。映画は決して、この二人の行動を肯定しているわけではないのです。「ああ、またたれかたまされた」という女の歌が実に哀しく耳に残ります。（1999.02.16）　ここで唄われる歌は、「暴動シネマ刑務所」のチーム政若頭ダボ政さんによりますと、以下のようです。いやはや、こうして正確に知ることができて嬉しいです。私はビデオで聞いて、懸命にメモしただけでした。でも素晴らしいサイトがあるものです。感激しています。「満鉄小唄」作詞・作曲　不明雨のしょぼしょぼ降る晩に　ガラスの窓からのぞいてる満鉄の金ボタンのばかやろうあがるの帰るのどうするの　早く精神決めなさい決めたら黙ってあがんなさいああ騙された　騙された五十銭金貨と　思うたにビール瓶の栓かよ　騙された（上記「暴動シネマ刑務所」内の「まむしの兄弟　名曲アルバム」より引用）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（2002.07.12）

　題名東京日和　封切　１９９７年１０月　原作　荒木陽子、荒木経惟　監督　竹中直人　配給会社　東宝　キャスト　　ヨーコ　　　中山美穂　　島津　　　　竹中直人　　水谷　　　　松たか子　　高橋　　　　田口トモロヲ　　外岡　　　　三浦友和　　阿波野　　　森田芳光　　バーのママ　中島みゆき　　車掌　　　　荒木経惟　私は中山美穂という女優が少しも好きではありませんでした。だがこの映画を見た途端に、ファンになってしまいました。この映画は彼女のためにこそあるような気になってしまいました。この映画では、東京で普段見慣れている風景がいくつも出てきます。私の事務所の周りを島津がカメラを持って歩いている姿がいくつもあります。映像の中に、それがあまりに普段接している風景なので、ハッとしてしまいます。そしてそれは私もまた好きな風景なのです。何を書けばいいのだろうかと迷います。

男女の愛というのは、何なのだろうかなんて考えました。恋というのは、互いに同じ程度に惹き合うわけではありません。５０％と５０％で愛し合う関係ならいいのでしょうが、時間の経過の中ではそんなことばかりではありません。そして互いに二人だけの関係ではなく、その二人にはたくさんの他の要素が関わってきます。時代の情況もあるし、家族や職場の人間関係もあります。　私も激しく恋をした気でいます。私が一方的に惚れて、一方的にいろいろな関係を作ってしまいました。ただ今から思えば、私の相手にとっては、私の身勝手に哀しい思いばかりだったでしょう。私が１００％惚れているということで、私こそが相手のことばかり想っているのだと思い込んでいましたが、相手のほうも、私のことを必要とする時には、私のほうが、まったく別な世界にばかり向き合っているということがあったことだと思います。それこそ、哀しい思いばかりさせてしまったことでしょう。　　ヨーコ「あなた、私に、やさしすぎやしない？」　　島津　「…………え？」　　　　　「ちょっと待ってよ。どういうこと？」　　ヨーコ「え？」　　島津　「やさしすぎるって……それ、どういうことなの？」　　ヨーコ「………」　　島津　「え！？」　　ヨーコ「見ないで欲しいのよ、私のことを、そんなに」　島津とヨーコの二人きりの部屋での会話です。このヨーコの最後の言葉を解説するのは難しいなと思います。だが、女であれ、男であれ、二人の愛のある瞬間には、こうした言葉を出したい思いのときがあるのではないでしょうか。私が一番好きな場面は、島津とヨーコが東京ステーションホテルでデートするシーンです。私自身もあのホテルが好きなのです。そしてそのホテルの中にあるカメリアというバーでのシーン、バーテンと島津の会話がなんだかほっとします（いやバーテンは「暗くないですか？」というだけですが）。ときどきあのバーで独りで飲んでいる私は、なんだかあんなゆったりした時間がほしいからそこにいる気がします（もっともなるべく時間を考えないと、あそこは混んでいて困ります）。　南口の構内から見上げるヨーコを島津がホテルの廊下からカメラを向けるところなんか、私には一番好きになれるシーンです。あのように、私も自分の好きな女性（ひと）を見ていられる瞬間があれば、それこそ人生は最高ですね。　この物語はひたすら二人のことしか描きません。二人が相手のことだけを想って、それだけで生きられるならいいのですが、実際にはそれではすむわけがありません。私たちの場合には、それが時代の情況であったり、生活をしていくことへの苦難だったりしました。このヨーコと島津の場合には、二人のことだけで終始することができないことが、やがてヨーコの死に至ります。これは悲しくて堪らないことなわけですが、これで島津はきっと何かの世界を獲得できるきっかけをつかんだといえるのではないかと思います。私もそうだったのかもしれないな、なんて思いがしてきました。恋の相手を失うことは、計り知れないほど悲しいことではあるけれども、なんらかのことを自分にもたらしてくれたような気がしています。　この映画を私はビデオにて２度見ました。一度目は妻と二人で、２度目は家４人全員で見ました。　でもいい映画というのは、何度も見ると、そのたびに新しいなにかを発見するものです。　映画というのは、実際に映画になるものよりも、その数十倍、数百倍のフィルムがあるわけでしょう。だから放映されないでしまうシーンがたくさんあるわけです。それとシナリオにはあっても、無くなってしまうところがあったり、違う展開になる場合もあるのでしょう。そんなところを想像していくのも面白いものです。　柳川でのシーンもひまわりの花も何もかもがいいですね。

　笠智衆が亡くなったときに、経験したことです。　ある日の夕方川口のクライアントからの帰り、ある谷中の飲み屋街に寄りました。当日は午後二時から飲んでいて（このクライアントではいつもそうなんです）、割合早く切り上げてきましたが、もう事務所に戻る気がなく、その飲み屋街に寄りました。でもまだ四時半頃でしたから、いつも馴染みの店はやっていません。のれんがかっているＴという店があって、そこへ入りました。でもなかなか誰も出てきません。やっとベレー帽の六〇代のマスターが出てきてくれました。初めてのお店でしたので、黙って静かに飲んでいました。　しばらく黙って飲んでいましたら、　　マスター　あの、ビデオって分かりますか。……『東京物語』が四千円で　　　　売っているんですが、簡単に見られるものなのですか？　　私　　　　ああ、ビデオって操作は簡単ですよ。レンタルで借りることも　　　　できるし、それにしても四千円とは安いですね。　という会話が最初でした。それでそれから、ひとしきり小津安二郎「東京物語」の話になりました。二人で丁寧に話していきました。私もかなりいろいろな場面を思いだしながら話しました。東山千栄子のこと、もちろん原節子のこと、そして笠智衆のこと。マスターが忘れているシーンも私が補足したりしました。それでなんですが、どうしてか、その会話の中で私は小津安二郎の「東京物語」が分かった気がしてきたのです。

題名東京物語封切　１９５３年１１月監督　小津安二郎配給会社　松竹キャスト　平山周吉　　笠　智衆　　　とみ　　東山千栄子　紀子　　　　原　節子　平山幸一　　山村　聡　金子志げ　　杉村春子　文子　　　　三宅邦子　京子　　　　香川京子　沼田三平　　東野英治郎　金子庫造　　中村伸郎　いったいこの映画は何がいいのでしょうか。老夫婦が尾道から東京に訪ねてきて、また尾道に戻り、そこで妻のとみがなくなる。お葬式に子どもたちがやってきて、最後に次男の未亡人紀子だけが、周吉のところへ残る。ふたりで海を見ているシーンが印象に残ります。画面はただ何事もないように淡々と進行します。両親の世話をまったくみない実の子どもたちも、血がつながっていないのに、尾道にしばらく残る紀子も、どちらがよくて、どちらがいけないというふうには描きません。なんら泣き叫ぶ場面があるわけではないし、なにか哀しいなとつぶやくところがあるわけではありません。しかし、こうして昭和二〇年代にいわゆる古い「家族制度」や古い「親と子」の関係が崩壊していったのでしょう。　しかし、こうして淡々とすぎていく中にも、私たちは、そこに出てくる誰もがまたたいへんな日々をおくっているのだということを知っています。愛する夫を戦争で失った紀子には、義父と見る海はまた違った感慨を抱かせるはずです。だれもがそうした思いをもち、それを口にださないまま、毎日淡々と生きているわけです。　最初老夫婦が東京に行くときに、隣家の主婦に羨ましいと声をかけられ、最後にまた周吉は声をかけられます。まったく同じ光景なのですが、もう周吉はひとりなのです。本当なら泣き叫んでもいいような悲しさなのですが、笠智衆は同じようににこやかに返事をします。　この淡々と進む中で、やはりひとつ涙を見せるのは、原節子です。こらえていた感情が崩れおちるように、静かに泣き崩れます。泣けない笠智衆を見ていると、原節子の涙には、もっともっと泣いてもいいのだ、笠智衆の分も泣いてくれと思ってしまいます。　こんなことを「田村」で話ながら、私は「東京物語」が少しは前よりも分かったような気になったものです。　その日は、歌も唄わず、めずらしく静かに飲んでしまったものでした。　笠智衆の霊に合掌します。　　　　　　　　　　　　（1993.03.19）

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